章子怡那年真的很清纯！

好像是章子怡的第一部电影作品，父亲母亲的感情很朴实很自然

以“我”为引的叙事手法，所展开的父母爱情，在张艺谋《我的父亲母亲》那扑面而来的乡土情怀中，用一份弥足珍贵的纯朴，将一个本自平凡的爱情故事，变的如此浪漫抒情，而对色彩的善用，不仅在形式上形成了现代与过往美好鲜明的反差，更将自然化作了电影唯美的基色。

一条乡村路，一只青瓷碗，一件红棉袄，一个红发卡，一间教室里的读书声，再加上数不清的守望与奔跑，这是母亲的全部青春。没有手机的年代，人们有大把时间用来守望，看不见外面的世界，那就多看看外面来的人。结果这一看就意乱情迷，再也挪不开眼。呈现当下的视野全部黑白，描述过去的影像浓艳美丽，这是人物心境的视觉基调，在那段闪亮的日子里，招娣怎么跑都不会累，等多久也不觉得苦。乡村少女的一见钟情故事，铺天盖地的金色映衬着一抹红，一如招娣热烈的爱情。和张艺谋早期作品对比便知道创作态度和心境的巨大转变，对色彩的追求一如既往，但对时代的描绘越发柔软，后来的《山楂树之恋》也是如此。其实故事很单薄，简单来说就是跑来跑去，等来等去，看来看去，但是却能让观众沉浸，离不开章子怡的灵气。当我望着她的眼神，读懂了什么叫做顾盼生辉。

补标。虽然语法上非常简单，故事更别说了，但具有散文的美感，章子怡穿着厚重的棉袄，扭捏笨拙地奔跑出了诗意，反而比国师后来拍的一些诗性作品来的更纯粹，更完整。影片几乎是为章子怡量身打造的，镜头毫不吝惜地特写，试图让所有人迷恋上她，成功了。与其说是关于爱情的电影，不如说是描述等待的电影，父亲与母亲的戏份明显失衡，后面一大半时间，都是母亲独自守候。影片运用的是一个庞大的外倒叙结构，是由孙红雷疑惑“为何妈非要把爸抬回来”这一点进行的想象性回忆，之所以是想象性的，是由视听上的色彩、方言揭示的。父母的爱情往事，是孙红雷在小时候听故事的基础上，自己又艺术加工了一遍。这样清晰明了的结构，承载了一种难以忘怀的时代情绪。我倒是没被爱情部分触动，反而被结尾学生和村民们自发抬棺感动了。叠印太多了。